стекло триплекс с шелкографией

Когда говорят ?стекло триплекс с шелкографией?, многие сразу представляют себе просто узор на прочном стекле. Но здесь, в производстве, кроется масса нюансов, которые могут превратить проект в кошмар или, наоборот, в эталон. Шелкография — это не просто ?напечатали и склеили?. Это про адгезию, про поведение краски в автоклаве, про то, как ведёт себя триплекс под солнцем, если шелкография находится на внутреннем слое ПВБ. И да, многие заказчики до сих пор уверены, что шелкографию можно нанести на уже готовый триплекс. Попробуем разобраться без глянца.

Что на самом деле скрывается за термином

Для начала определимся. Стекло триплекс — это ?сэндвич? из двух или более стёкол, склеенных плёнкой ПВБ или смолой. Шелкография — это технология нанесения керамической краски через сито (трафарет) с последующим обжигом. Ключевой момент: краска обжигается на одном из стёкол ДО процесса ламинации. То есть мы берём закалённое или нет, но уже обожжённое стекло с узором и соединяем его со вторым стеклом через плёнку. Почему так? Потому что керамическая краска в автоклаве (где происходит ламинация) ведёт себя предсказуемо, она уже ?спечённая?. Если же пытаться нанести что-то на плёнку или между стёкол — получится брак, помутнение, отслоение.

В работе с ООО Фошань Шуньдэ Чжитай Стекло (их сайт — zitaglass.ru) этот процесс отлажен, но и у них бывали сложные случаи. Компания позиционирует себя как профессионального производителя, специализирующегося на закалке, шелкографии, зеркальных покрытиях. Из практики: их сильная сторона — как раз предварительный инжиниринг. Они всегда уточняют, для какого объекта идёт стекло: для фасада, для межэтажной лестницы или для душевой перегородки. От этого зависит и толщина стекла, и расположение шелкографии (снаружи, внутри, на слое 2), и даже выбор краски — некоторые пигменты могут выгорать на южном фасаде.

Частая ошибка проектировщиков — неучёт кромки. Если шелкография нанесена близко к краю, а потом стекло режется или обрабатывается кромка, узор может ?съехать? или оказаться под фрезой. Поэтому техзадание должно приходить с чёткими допусками. ZITA Glass, кстати, всегда запрашивает чертёж с указанием сторон и привязкой рисунка. Это не бюрократия, это попытка избежать дорогостоящего передела.

Автоклав и керамика: брак, который не исправить

Самый критичный этап — ламинация в автоклаве. Здесь давление и температура. Если краска была нанесена с нарушением технологии (недостаточный обжиг, неправильная подготовка поверхности), в автоклаве она может ?поплыть? или дать пузыри. Увидишь это только после вскрытия камеры. Готовый триплекс с шелкографией с таким дефектом — это утиль. Переделать нельзя. Поэтому серьёзные производители, включая упомянутую компанию, имеют пробные мини-автоклавы или делают тестовые образцы для каждого нового цвета или сложного узора.

Был у меня проект — крупный торговый центр, нужно было сделать стеклянные ограждения балконов с логотипом. Логотип многоцветный, сложный. Заказчик сэкономил, обратившись в небольшую мастерскую. Те сделали шелкографию, но, как выяснилось, использовали краску для интерьера. Через полгода на южной стороне краска потускнела, начала шелушиться. Пришлось менять все панели. Обратились уже к ZITA Glass — они предложили свой керамический состав для экстерьера, с повышенной устойчивостью к УФ. С тех пор прошло три года — жалоб нет. Вывод: экономия на материале краски для фасада — это гарантированная замена в будущем.

Ещё один нюанс — плёнка ПВБ. Она бывает разной: прозрачная, матовая, цветная. Если шелкография нанесена на внутреннюю поверхность внешнего стекла, а за ней — матовая плёнка, то рисунок будет выглядеть ?приглушённо?, мягко. Это иногда специально используют в дизайне. Но если нужно яркое, контрастное изображение — плёнка должна быть максимально прозрачной. Об этом тоже нужно говорить с производителем на этапе обсуждения техкарты.

Монтаж: где ломаются даже опытные бригады

Допустим, стекло изготовлено идеально. Приходит на объект. И тут начинается. Самая частая проблема монтажников — непонимание, какая сторона наружная. В стекле триплекс с шелкографией рисунок может быть обращён внутрь помещения или наружу. Если перепутать и смонтировать стекло стороной с краской наружу на фасаде — краска будет подвергаться прямому воздействию осадков, механическим повреждениям. Её стойкость, конечно, высокая, но это не предназначение технологии. Производитель обычно маркирует стороны, но маркировку могут срезать или не заметить.

Вторая проблема — крепёж. Для триплекса с шелкографией, особенно если это навесная панель, критически важно использовать правильные кронштейны и дистанционные прокладки. Жёсткий металлический крепёж без демпфирующих прокладок может создать точечное напряжение, и при ветровой нагрузке стекло треснет, начиная от точки крепления. На их сайте, кстати, есть раздел с рекомендациями по монтажу, но кто его читает…

Личный опыт: был объект, где мы ставили такие стеклянные панели в качестве солнцезащитных козырьков. Монтажники решили ?усилить? конструкцию и просверлили дополнительные отверстия прямо в поле стекла, рядом с узором. Результат — микротрещины от отверстий, которые через месяц пошли по всему стеклу. Пришлось срочно останавливать работу, заказывать новые панели. Теперь всегда провожу инструктаж на объекте и показываю, где можно, а где нельзя сверлить. Производитель в этом случае не виноват, но репутация страдает у всех.

Цифровая печать vs шелкография: где граница?

Сейчас многие спрашивают про цифровую УФ-печать прямо на стекло. Мол, это же проще и можно любую картинку. Но для триплекса это не всегда равноценная замена. Цифровая печать, если говорить о наружном применении, часто требует дополнительного защитного ламинатного слоя. А это — ещё один технологический этап и риск снижения адгезии в автоклаве. Шелкография же — это керамика, вплавленная в стекло. Она по определению долговечнее для агрессивных сред.

ZITA Glass, согласно их профилю, делает и то, и другое. Но в технических консультациях они часто отговаривают от цифровой печати для фасадного триплекса, если речь идёт о простых повторяющихся узорах или логотипах. Аргумент веский: через 5-7 лет УФ-печать может потребовать реставрации, а шелкография — нет. Хотя для интерьерных перегородок с фотопечатью цифровой метод вне конкуренции по детализации.

Здесь важно понимать задачу. Если нужен фирменный стиль на входной группе бизнес-центра на 20 лет — только шелкография на триплексе. Если нужна художественная картина в интерьере ресторана — лучше цифровая печать. Смешивать эти технологии в одном продукте (например, цифровая печать с последующей ламинацией) — высший пилотаж, и не каждый завод возьмётся. Риск расслоения высок.

Экономика вопроса: почему не стоит гнаться за самой низкой ценой

Цена на стекло триплекс с шелкографией складывается из множества факторов: стоимость самого стекла (импортное или местное), сложность рисунка (количество цветов, площадь покрытия), толщина конечного продукта, тираж. Самая большая статья расходов, которую не видно, — это подготовка трафарета (ракеля) для шелкографии. Для простого точечного узора — дёшево. Для сложного логотипа с мелкими деталями — дорого. Но этот трафарет можно использовать многократно.

Отсюда главный совет: если проект крупный и тиражный (например, одинаковые панели для всех балконов жилого комплекса), то стоимость одной панели будет значительно ниже. Если же нужно 2-3 штуки уникального дизайна — приготовьтесь платить в основном за подготовку. Некоторые недобросовестные поставщики экономят как раз на краске и на контроле в автоклаве. Их продукция может быть на 30% дешевле. Но через год-два краска трескается или выцветает. Гарантия, если она была, уже не действует.

Работая с проверенными поставщиками вроде ZITA, ты платишь за предсказуемость. Они дают реальные сроки (и обычно соблюдают их), предоставляют фотоотчёты с производства, паспорта на материалы. Это стоит денег. Но в итоге выходит дешевле, чем дважды переделывать и срывать сроки сдачи объекта. Их сайт — это, по сути, техническая визитка, но даже по нему видно, что они не ?гаражные? кустари, а завод с процессами. Хотя, конечно, главное — это личный опыт работы и отзывы с других объектов.

Вместо заключения: о чём спросить перед заказом

Итак, если вам нужно стекло триплекс с шелкографией, не начинайте разговор с цены за квадрат. Задайте вопросы: 1) Какой именно керамической краской будет наноситься рисунок (бренд, серия, для интерьера/экстерьера)? 2) На какой стадии и на каком из стёкол будет нанесена шелкография? 3) Есть ли возможность получить тестовый образец (желательно прошедший полный цикл, включая автоклав) для проверки цвета и адгезии? 4) Как осуществляется контроль качества после автоклава (визуальный, на просвет)? 5) Каковы условия и сроки гарантии именно на шелкографию?

Ответы на эти вопросы сразу отсеют любителей. Профессионалы, такие как команда на zitaglass.ru, ответят на всё конкретно, без воды. Могут даже отправить фото своего производства, цеха шелкографии. Помните, что хорошее стекло — это результат сотен мелких операций, каждая из которых должна быть под контролем. И шелкография здесь — не украшение, а технологичный слой, от которого зависит долговечность всего изделия. Делайте выбор осознанно, и тогда результат будет радовать не один год.

А если что-то непонятно на этапе проектирования — лучше позвонить технологу на завод. Сэкономьте время себе и нервы производителю. Мы все в одной цепочке, и конечный результат — общая ответственность.